サンタフェからのレポート: オペラの超常現象シーズン

2023 年のシーズンに向けて、サンタフェ オペラは、謎、モンスター、超常現象に満ちた 5 つのオペラをプログラムしました。 私は見ませんでしたが、唯一の怪物が人間であるトスカを除けば、ギリシャの神々、水の精霊、幽霊のような船員、そして幽霊ではないがそのように感じる海沿いの城がありました。 水も、屋外のクロスビー劇場にふさわしいシーズンのテーマの 1 つだったかもしれません。 実際、リヒャルト・ワーグナーの『さまよえるオランダ人』の嵐の海から、クラウディオ・モンテヴェルディの『オルフェオ』の暗示的なステュクス川、クロード・ドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』の噴水、海、貯水池、アントニン・ドヴォルザークの『ルサルカ』のニンフが住む湿地や川に至るまで、水はどこにでもありました。

デヴィッド・オールデン監督は、『フライング・ダッチマン』を現代、おそらく 1950 年代、あるいはそれ以降の時代に設定しました。 序曲の途中で、若い女の子（アメリア・チャベス）がステージに登場し、すぐに彼女が黒い服を着てつばの広い帽子を片目にかぶせた男性のスケッチを持って座っているのが見えます。 観客のほとんどは、これは若いセンタだと正しく推測したと思いますが、やがて大人（あるいは十代後半）のセンタが到着したとき、彼女は若い頃とまったく同じ服装をしていましたが、身長 6 フィートの身長に適したサイズしかありませんでした。 -長身のソプラノ歌手エルザ・ヴァン・デン・ヒーヴァー。

わかりました。 このセンタは子供の頃からフライング・ダッチマン号に夢中で、これからも夢中になり続けるでしょう。 もちろん、死ぬまでオランダ人と一緒にいたいという彼女の願望は、宝物のために彼女をオランダ人に売ろうとする父親のダーランドの気持ちを少しでも不気味にするものではありません。

オールデンの演出はかなりうまく機能しており、ほとんどのアクションは舞台裏の木とガラスのパネルの前で行われ、いくつかのシーン、特に幽霊船が後方から上昇して前方に滑るシーンが開かれます。 オペラは、ウエディングドレスを着たセンタが、絶命することのない愛を示すために崖から飛び降りるのではなく、ロープに絡まって足で死んでいる場面で終わる。これにより、オランダ人は完全な死から遠ざけられている呪いから解放される。 オランダ人はオペラの途中でロープに絡まったこともあった。 おそらくここでのメッセージは、「私たちは船に縛られている！」ということだったのでしょう。 オールデンの演出は、オランダ人とセンタが初めて出会ったときの長い沈黙など、いくつかの印象的な瞬間を除いて、率直かつ奇抜なものではなかった。

トーマス・グッゲイスの形の良い推進力のある指揮から始まり、音楽的にはすべてが素晴らしかった。 このオペラの偉大な発見者は、元サンタフェの見習い歌手であり、本物のワーグナーのバリトンであるニコラス・ブラウンリーでした。 彼の鋭いアタックと美しく焦点が合った響きのある声は、まさにオランダ人選手の役割に求められるものでした。

ヴァン・デン・ヒーバーは生き生きとして熱のこもったセンタを演じ、モリス・ロビンソンは陽気でカジュアルなダランドを演じたが、他の登場人物に対する不適切な接触は彼の娘に対する見方と一致していた。 チャド・シェルトンは、なぜ彼女がセンタではなくオランダ人を選んだのか不思議に思うようなカリスマ性とセンタへの献身を持った素晴らしいエリックでした。 ビル・ブルーリーは、『スティーブ・ジョブズの（R）進化』でスティーブ・ウォズニアックとしてサンフランシスコ・オペラでまもなく登場するが、愛らしい操舵手だった。

サンタフェ・オペラ合唱団は、スザンヌ・シェストンの指揮のもと、このオペラと私が観たすべてのオペラで、力強く、美しい音色で、完璧な統一感をもって壮大に歌いました。

今シーズンの大きなイベントの一つは、作曲家ニコ・ミューリが小規模な現代オーケストラのためにモンテヴェルディの『オルフェオ』をオーケストレーションした作品の世界初演でした。 ジェームズ・ケラーのプログラム・ノートには、ミューリーが「オルフェオを現代のオーケストラのためにオーケストレーションする理由は、実際に演奏できるようにするためである」と述べたことが引用されている。

これは、ミューリーがオルフェオの演奏には現代的なオーケストレーションが必要であると信じていることを意味していると私は解釈していますが、それはばかげていて間違っています。 OperaBase を検索したところ、2017 年 1 月から来年 8 月までに世界中で約 40 回のオペラが上演されたことが判明しました。これは、誕生 400 周年を過ぎた作品としては悪くありません。 モンテヴェルディの現存する他のオペラに関しては、『ポッペアの王冠』は同様の公演数を持っていますが、パトリアの『イル・リトルノ・ドゥリッセ』は公演数がやや少ないです。